本篇文章主要介绍了"星空风光摄影之另一种武器“宫坂大法”"，主要涉及到风光摄影,另一种方面的内容，对于摄影感兴趣的同学可以参考一下：
如果说星空摄影是个小众，那么使用“宫坂大法”拍摄星空的则是小众中的小众。 我从2012年年初在戴建峰(网名：jeff/mylad...
如果说星空摄影是个小众，那么使用“宫坂大法”拍摄星空的则是小众中的小众。
我从2012年年初在戴建峰(网名：jeff/mylady)的指引下发现此法后开始学习研究，并经过了过两年来为数不多的实践拍摄。从开始到现在，不知是否自己孤陋寡闻，我在国内发现鲜有人使用此法。
所以现在结合自己的一点拍摄经验，将此法介绍给同好们以供参考。
看看这两张图片，也许有人会觉得不以为然，无非就是星空+适当的地景图片。
拍摄过星空题材的摄影同好们都清楚，要想拍得灿烂的星空，必须要有极大的曝光量。其中一个具体的拍摄参数是：光圈不低于F2.8(并不绝对，90%以上的情况下是这样)。
对于星空拍摄的具体参数、常规方法、以及后期处理等这里不再敷述。
光圈大小与景深的关系也不再多说。相信很多实践过星空拍摄的同好们都发现过一个比较普遍的问题：地面景物离镜头越近，就越糊。那是因为在F2.8或更大的光圈下，镜头焦点对准了无穷远，地面的近景已经处于脱焦状态，不糊才怪。
可能已经有人看出当中的一点玄机：地面的前景与无穷远的星空，在大光圈对焦点无穷远的情况下同时拍清楚。现在都数码时代了，这样的图片后期很容易通过合成解决，再不济还有多重曝光，有必要在这里卖关子吗。
我同意这样的图片通过后期可以解决。不过这里我介绍的是一种拍摄方法，而非后期处理。当然现在很多机身也有多重曝光功能，但不要忘了，多重曝光也是一种合成处理，只是这种处理是在机身上进行的。如果觉得这个拍摄方法很无趣，可以无视以下内容。
浩然兄对此的看法是，后期合成处理与前期一次曝光完成的意义大不一样。
日本星空摄影师——宫坂雅博，如果他是通过后期合成来完成这样的图片，那么他也许会丧失掉往NG等要求严谨的杂志投稿的资格。
大家注意上面两张图片，不论是机器人瓦力，还是格桑花，它们实际的大小还没我的半个手掌大。
在(超)广角的视角下，要将它们放在图片中占有并不太小的比例，必须近距离拍摄。实际上我在拍摄时某些最近的拍摄对焦距离达到了20~30cm，这样的最近对焦距离也达到了不少超广角镜头的极限最近对焦距离。
来看一张日常生活中的机器人瓦力，有了一根香烟做参照，它的实际大小就一目了然了。
